Día 5: Málaga
En noviembre de 2026, Erik Nachtrieb y Charlie Hartsock, CEOs de la aplicación de turismo cinematográfico SetJetters, realizaron un viaje por varias ciudades andaluzas en un recorrido organizado por Andalucía Film Commission en colaboración con la Red de Ciudades de Cine de Andalucía.
Durante cinco días, el equipo de SetJetters visitó Osuna, Carmona, Sevilla, Córdoba, Cádiz, Jerez de la Frontera y Málaga, en una ruta concebida para descubrir Andalucía a través de sus localizaciones cinematográficas. Más allá de los escenarios de rodaje, el viaje permitió a sus protagonistas adentrarse en la historia, el patrimonio, la gastronomía y la vida cotidiana de cada destino, dejando en ellos una profunda impresión.
Como resume Erik Nachtrieb en su relato, cinco días apenas bastan para acercarse a una región que parece llevar siglos preparándose para su primer plano. Y, sin embargo, ese poco tiempo bastó para que Andalucía dejara claro su mensaje: el cine no limita la experiencia del viaje, sino que puede convertirse en una puerta de entrada a la autenticidad de sus ciudades.
Lo que comenzó como una exploración de encuadres cinematográficos terminó revelando algo mucho más amplio. Las películas ofrecieron coordenadas, mientras Andalucía ofreció contexto, matices, memoria y hospitalidad. Dicho en palabras de Erik:
Andalucía no es un reflejo del cine. Es el cine el que lleva toda la vida imitando a Andalucía.
Málaga: Crescendo cinematográfico
Belén nos recibió en Málaga con un entusiasmo tan contagioso que parecía como si hubiera estado presente en todos y cada uno de los rodajes que se han hecho en la ciudad. Se movía con tranquilidad y nos señalaba el mundo cinematográfico de Málaga como si llevara años comparando la vida real con sus versiones filmadas. Las coincidencias de planos surgían con facilidad; Málaga es una ciudad de pantalla panorámica.
Comenzamos en la Plaza de la Constitución, luminosa y bulliciosa, donde La chica de nieve se estrenó con su desfile festivo en el episodio 1 de la temporada 1. Belén podía trazar con exactitud el recorrido de cada carroza y los puntos desde los que se captaron las distintas tomas en la plaza. La plaza aún conservaba un ligero vestigio de la celebración, un espacio concebido para las reuniones que simplemente había asumido otra función para la producción.
Nuestro camino nos llevó a continuación a la Catedral de Málaga, un imponente edificio de piedra caliza que en su día hizo de Lima en El puente de San Luis Rey. En el interior, el púlpito utilizado en la película, un precipicio de madera profundamente tallada situado sobre las gradas principales, daba la sensación de ser un lugar donde se decidían los destinos. La sincronización de las tomas aquí requería un gran angular, ya que los techos abovedados de piedra absorbían tu presencia. Ante la cámara, ficción. En persona, una cruda realidad.
Para el episodio 6 de la cuarta temporada de The Crown, nos encontramos en el AC Hotel Málaga Palacio, rodando desde la azotea hacia lo que simulaba ser el balcón de un apartamento australiano, desde donde los transeúntes veían pasar a la princesa Diana por debajo. La capacidad de Málaga para representar de forma convincente cualquier lugar del mundo radica en su dominio de lo antiguo y lo moderno.
A pocas manzanas de allí, el Hotel Miramar nos esperaba con su propio pedigrí cinematográfico. En The Crown (temporada 4, episodio 8), hizo las veces de un hotel de Nassau durante las reuniones de la Commonwealth, y al contemplar su grandiosa fachada, de piedra clara y ventanas en arco, rodeada de cuidados jardines, uno comprende inmediatamente por qué. Irradia una exclusividad majestuosa sin pretender impresionar. Su elegancia es estructural, no ostentosa.
Seguimos hacia la costa, donde Lisbeth Salander se funde con el anonimato de la playa y el paseo marítimo Pablo Ruiz Picasso en Millennium I. Las playas de Málaga son enormes extensiones de arena clara, salpicadas de paseos marítimos bordeados de palmeras y alguna que otra plaza. En el Trocadero Casa de Botes, un edificio marítimo renovado y reconvertido en restaurante, contemplamos el bullicio del puerto mientras degustábamos unas copas de Mar de Frades Albariño 2024, quizás uno de los mejores vinos que probamos en Andalucía. Las anchoas fritas sabían a mar reinventado en forma de tapa: crujientes, frescas, elementales.
El paseo marítimo vuelve a aparecer en La chica de nieve (temporada 1, episodio 4), donde Miren Rojo pasa junto a la explosión de cristales multicolores del Centro Pompidou y bajo la amplia cubierta del Palmeral de las Sorpresas, una estructura que parece la elegante columna vertebral y las costillas de una enorme y benévola criatura marina. Málaga destaca por sus motivos arquitectónicos que transmiten una sensación a la vez futurista y ancestral.
En el Ayuntamiento de Málaga, la Operación Mincemeat encontró su Mando Naval de Madrid. En el Museo de Málaga, La monja guerrera encontró el Vaticano. La ciudad parece deleitarse con estos cambios de forma, moviéndose entre siglos como un actor que se mete en el papel.
Luego llegó Picasso.
No se puede pasear por Málaga sin sentir la fuerza de atracción de su hijo más famoso. En la Plaza de Toros La Malagueta, donde se rodaron escenas de la película Genius: Picasso que reflejaban su temprana fascinación por las corridas de toros, la arena irradiaba la energía que en su día cautivó su joven imaginación. Al otro lado de la Plaza de la Merced, me detuve frente a la estatua de bronce de Picasso. Intercambiamos una mirada de complicidad. Me recomendó que visitara la casa de su infancia; así lo hice. Se encuentra en la esquina de la plaza.
A media tarde bajamos el ritmo, dejando que el Mediterráneo suavizara el día. En la terraza del Restaurante Gutiérrez Puerto, nos sentamos junto al agua con un Aperol Spritz en la mano, empapándonos de la luz de Málaga, todo ello con total naturalidad. Nuestras últimas horas en Andalucía parecían suspendidas en el tiempo, como si el sol se resistiera a ponerse.
Pero el siglo XI nos esperaba.
La subida a la Alcazaba de Málaga es un viaje vertical a través del tiempo. Construida por la dinastía de los Hamudíes, la fortaleza es una de las mejor conservadas de España, una obra maestra de la geometría y el diseño moriscos. Paseamos por sus terrazas, fuentes, almenas y jardines. Desde las murallas, contemplamos cómo el sol comenzaba a descender sobre Málaga, sumergiendo la ciudad en la noche. Si Córdoba pertenecía a los arcos y Cádiz al mar, Málaga pertenecía al sol.
Al caer la noche, nos encontramos deambulando por el centro de Málaga, en busca de la famosa Bodega El Pimpi. Era tal y como se esperaba: grandiosa, abarrotada, festiva y con una popularidad inquebrantable. Solo por eso ya era imposible encontrar mesa.
Entonces, el destino intervino.
A la vuelta de la esquina, una joven solitaria estaba de pie frente a un pequeño restaurante vacío, con un cartel escrito a mano en una pizarra que decía: “Recién llegados a la ciudad… listos para servir copas de vino 2 por 1”. Sin duda, había dado con la gente adecuada.
Se trataba del Mestiza Gastrobar, regentado por la mujer y su marido. Entramos con la intención de compartir una o dos tapas. En cambio, acabamos formando parte de su noche. Aparecieron botellas de Samuel Párraga Rapagón Burbujas 2021, de las colinas de Málaga, seguidas de Cisteller Lucidity 3 Corpinnat. Las tapas llegaron en oleadas: tradicionales, experimentales y muestras espontáneas del chef, que parecía encantado de cocinar para unos desconocidos curiosos.
Al poco rato, el local se llenó de otros clientes y las conversaciones se entrelazaban entre las mesas, avivadas por nuestra presencia en lo que parecía ser un restaurante que nadie había descubierto aún. Hubo brindis, risas, fotos y promesas hechas bajo el cálido resplandor de los encuentros iniciales.
Era Andalucía en estado puro: auténtica, sencilla, humilde, generosa, deliciosa.
Un epílogo perfecto e inesperado para un viaje que había comenzado como un recorrido relámpago por localizaciones cinematográficas y se convirtió en algo más profundo, una inmersión en una región que se niega a quedarse dentro de ningún encuadre.
