Día 2: Sevilla
En noviembre de 2026, Erik Nachtrieb y Charlie Hartsock, CEOs de la app de turismo cinematográfico SetJetters, realizaron un viaje por varias ciudades andaluzas en un recorrido organizado por Andalucía Film Commission en colaboración con la Red de Ciudades de Cine de Andalucía.
Durante cinco días, el equipo de SetJetters visitó Osuna, Carmona, Sevilla, Córdoba, Cádiz, Jerez de la Frontera y Málaga, en una ruta concebida para descubrir Andalucía a través de sus localizaciones cinematográficas. Más allá de los escenarios de rodaje, el viaje permitió a sus protagonistas adentrarse en la historia, el patrimonio, la gastronomía y la vida cotidiana de cada destino, dejando en ellos una profunda impresión.
Como resume Erik Nachtrieb en su relato, cinco días apenas bastan para acercarse a una región que parece llevar siglos preparándose para su primer plano. Y, sin embargo, ese poco tiempo bastó para que Andalucía dejara claro su mensaje: el cine no limita la experiencia del viaje, sino que puede convertirse en una puerta de entrada a la autenticidad de sus ciudades.
Lo que comenzó como una exploración de encuadres cinematográficos terminó revelando algo mucho más amplio. Las películas ofrecieron coordenadas, mientras Andalucía ofreció contexto, matices, memoria y hospitalidad. Dicho en palabras de Erik:
Andalucía no es un reflejo del cine. Es el cine el que lleva toda la vida imitando a Andalucía.
Sevilla: una ciudad que te invita a explorar su escenario
Sevilla fue Naboo, el Fuerte Rojo, Beverly Hills, el Vaticano y el Jardín Acuático de Dorne; arcos que ensayan bajo la luz, patios que esperan su momento, sombras que se deslizan sobre la piedra, llamándote.
Amanda y Laura nos recibieron con la seguridad y el entusiasmo de quienes conocen la filmografía de su ciudad tan a fondo como el resto de su cultura. Pasear con ellas era como pasear con dos guías a la vez: una mano señalaba hacia un milenio de historia, y la otra, hacia las huellas que el cine había dejado en la superficie de la ciudad.
El Real Alcázar fue el primer lugar donde ambas realidades se superpusieron con claridad. En Juego de Tronos, la princesa Myrcella y el príncipe Trystane pasean por los Jardines del Agua de Dorne, hablando de un matrimonio que podría ser por amor o simplemente un tratado. En persona, el patio respiraba una historia diferente: la simetría de los arcos, la quietud del estanque, los cuidados naranjos, un oasis andaluz heredado de los romanos que ni la trama cinematográfica ni la política podían diluir. Alinear el fotograma de ShotSync aquí se sintió menos como una recreación y más como un descubrimiento; la escena permitió que el Real Alcázar se convirtiera en el protagonista.
Y entonces, en uno de los rincones más tranquilos del Alcázar, bajamos a los Baños de Doña María de Padilla. Las aguas tranquilas del subsuelo, cubiertas por techos de bóvedas de crucería, guardaban un silencio respetado tanto por los turistas como por el paso del tiempo. La luz se deslizaba por la superficie con movimientos lentos y, por un momento, no hubo escena de película, ni punto de referencia, ni encuadre, solo la extraordinaria sensación de estar bajo tierra en un lugar diseñado para la reflexión de todo tipo.
Pero la joya de la corona del patrimonio cinematográfico de Sevilla es Casa de Pilatos, un palacio que combina influencias góticas, mudéjares y renacentistas. El edificio parece un compendio completo de la arquitectura andaluza. The Crown utilizó estas salas; Lawrence de Arabia escenificó aquí su pompa militar, con Lawrence regresando al cuartel general británico, donde se percibía todo el peso de su transformación. En el interior, los mosaicos de azulejos se despliegan en narrativas geométricas, y el jardín interior espera con la paciencia de una gran dama de la pantalla. No solo se visita la Casa de Pilatos; se recorre, escena a escena.
Cuando Amanda y Laura nos llevaron a Las Setas, fue como salir del pasado y adentrarnos en una ola del futuro. El Metropol Parasol, madera, hierro y un poco de audacia, se cierne sobre las antiguas calles como una vela modernista en una nave galáctica. Estar en lo alto es como estar sobre una ola congelada, con la ciudad extendiéndose bajo sus costillas. Sevilla es una ciudad que no teme yuxtaponer épocas; aquí, el contraste tenía todo el sentido del mundo.
A continuación, nos adentramos en el Hotel Alfonso XIII, cuya arquitectura neomudéjar desprendía un aire solemne. En la tercera temporada de The Crown, episodio 2, se transformó de forma convincente en el Beverly Hills Hotel, su doble al otro lado del Atlántico. En el interior, los suelos pulidos reflejaban las lámparas de araña, que parecían contemplar el paso del tiempo. Daba la sensación de ser el tipo de lugar donde un escándalo real podría comenzar, terminar y quedar «en el baúl de los recuerdos» antes incluso de la hora del almuerzo.
En la Universidad de Sevilla, nos adentramos por un momento en el mundo de Carmen. Los claustros y las arcadas de piedra guardaban el eco de una batalla diferente, menos cámaras y más historia, pero el lugar prestaba su peso con facilidad a la ficción.
La ciudad volvió a transformarse. Transportándonos a un mundo lejano, la Plaza de España se alzó ante nosotros con un gesto teatral, mitad columnata, mitad mundo extraterrestre, con su enorme media luna abrazando las luces del atardecer. El lugar es un monumento, una escultura y un plató de cine, todo a la vez, un lugar donde han convergido naciones y narrativas. No es de extrañar que los cineastas sigan volviendo: en El ataque de los clones, Padmé y Anakin caminaban por sus balaustradas de azulejos mientras debatían sobre política galáctica; Lawrence de Arabia la utilizó como El Cairo, convencido de que la arquitectura podía asumir el papel. Los fotogramas de ShotSync aquí eran casi demasiado perfectos: el cine rindiéndose ante la arquitectura.
Sevilla es una ciudad que invita a descubrirla. Su arquitectura sabe cómo cautivar a la cámara, pero también sabe ofrecerte mucho más, más allá del encuadre. Cada escena filmada comenzó hace siglos, antes de que existiera el cine, y no parece que vaya a terminar nunca.
Mientras caminaba de vuelta al caer la tarde, me di cuenta de que el recorrido cinematográfico no había limitado mi atención. Me había llevado a adentrarme aún más en las capas de la ciudad; Sevilla no imitaba las películas rodadas allí, sino que las películas se inspiraban en la propia protagonista: Sevilla.
