Localizaciones
‘Manuela’ fue rodada en buena parte en Carmona. Se trata de un título y director (Gonzalo García Pelayo) a reivindicar. Un melodrama transgresor en la época de la transición e innovador en el uso de la música con temas de Lole y Manuel o Hilario Camacho.
‘Libertador’ está probablemente entre las grandes producciones que exprimieron el gran estado de conservación patrimonial de la ciudad de Carmona. La mayor transformación que debieron sufrir muchas de las calles que se usaron se limitó a cubrirlas de arena para que se asemejaran al aspecto que tuvieron hace más de 200 años.
En la plaza de Arriba de Carmona se construyó un quiosco para ‘La duquesa Roja’, que sigue en pie y en uso una vez se finalizó se finalizó el rodaje.
El Convento de la Concepción en Carmona es uno de los lugares del que más partido se sacó en el rodaje pues en él se construyó casi toda la ciudad, ya que fue construido en la segunda década del siglo XVI y muchas de la edificaciones interiores se adecuaban a lo que el equipo buscaba, y se pudo utilizar buena parte de los escenarios reales sin apenas tener que modificarlos.
‘La Peste’ ha utilizado varios de los escenarios empleados por ‘Juego de Tronos’ dándoles un uso completamente diferente, como los Reales Alcázares y las Atarazanas de Sevilla, o el Castillo de Trujillo, en Cáceres.
El equipo de Maquillaje llegó a fabricar más de 800 bubones de plastilina para reproducir los efectos de la peste sobre el cuerpo y los rostros de los figurantes.
Una serie suele tener unos 10 o 12 decorados como máximo pero ‘La Peste’ ha contado con 130, lo que complicó mucho el rodaje de la serie.
Una de las localizaciones más difíciles de encontrar fue el río porque el Guadalquivir tampoco es ahora como era en esa época, tenía más arenales. Así que que el equipo llegó a buscar incluso en lenguas de mar que pudieran parecer un río. Con la colaboración del Ayuntamiento de La Puebla del Río, tantearon por distintas zonas del río hasta que encontraron el paraje de la Isleta, que curiosamente no pertenece a La Puebla sino al municipio de Coria del Río.
En el primer episodio, la secuencia con Mateo en la barca con los italianos acercándose a Sevilla se rodó en un estudio de Dos Hermanas, sin agua y sobre un decorado de croma verde, por lo que todo lo que aparece en la pantalla es postproducción y efectos digitales
El equipo estuvo buscando durante seis meses la localización de la fábrica de añil, hasta dar con la Hacienda Martín Navarro de Alcalá de Guadaíra, donde estuvieron preparándolo todo durante 15 días para finalmente rodar en un solo día.
Alberto Rodríguez pensaba que la ambientación de la Sevilla de ‘La Peste’ iba a ser algo fácil pues aún se conservan muchos edificios de la época. Sin embargo, la Sevilla actual no tiene nada que ver con la Sevilla del siglo XVI desde el punto de vista urbanístico. De hecho, la ciudad se reconstruyó casi por completo a partir del siglo XVII, de ahí que el rodaje se hiciera “tan largo y tedioso”, según sus palabras, “porque hubo que inventarse una ciudad”.
En el Convento de la Concepción se realizaron verdaderas virguerías para aprovechar el espacio, hasta el punto de que, en una escena, se utilizó un mismo callejón en un sentido y en el contrario, para crear una ilusión óptica de una ciudad mayor.
El equipo de Arte cuidó tanto los detalles que en la recreación del mercado, en uno de los patios del Convento de la Concepción de Carmona, llegaron a incluir en algunos puestos esturiones autóctonos del Guadalquivir.
Uno de los grandes retos del equipo de Arte fue recrear el suelo sucio de la ciudad. Cada día recibían uno o dos metros cúbicos de fruta y verdura podrida que había que esparcir, pisotear e integrar con el mantillo y la picadura y, obviamente, luego había que recoger.
La búsqueda de un puerto que pudiera simular el de la Sevilla del siglo XVI llevó al equipo hasta San Juan del Puerto (Huelva), cuya estructura está realizada en madera y es el único puerto que encontraron con las características deseadas. Sin embargo, una reforma en sus instalaciones hizo imposible el rodaje.
Para construir el arrabal, junto al río, en la zona de la Isleta (Coria del Río) se construyeron más de 40 cabañas, que conformaban el decorado más grande al que tuvo que hacer frente el equipo.
En los días de calor, durante el rodaje, el equipo de caracterización tuvo que mezclar crema solar con el maquillaje para evitar que los actores y figurantes se quemaran.
En los Reales Alcázares estaba prohibido rodar con antorchas reales, por lo que se tuvo que utilizar linternas y luego grabar los movimientos de antorchas por otro lado para luego superponerlos en postproducción.
Una de las principales preocupaciones del equipo en la recreación de la Sevilla del siglo XVI era que no se produjese ningún anacronismo. Sin embargo, cuando llevaban rodados cinco capítulos de los seis que componen la serie, se dieron cuenta de que se les había ‘colado’ uno.
Con motivo del rodaje de ‘Carmen’, se cambiaron las farolas existentes en el Puente Romano de Córdoba por otras iguales, aunque de distinto material.
A treinta kilómetros de Sevilla, Carmona se precia de ser una de las más antiguas ciudades del continente europeo. Con cinco mil años de ininterrumpida presencia humana, tanto en su área urbana como en su entorno inmediato, cuyo resultado es un inestimable patrimonio histórico y artístico, Carmona, al contrario que otras ciudades monumentales en las que los grandes hitos arquitectónicos del pasado han llegado a nuestros días aislados y descontextualizados en medio de un urbanismo heterogéneo, posee un valor de conjunto en el que lo monumental y lo popular, lo histórico y lo etnográfico se conjugan de manera armoniosa conformando una escenografía única, atrayente.
Además, destaca el protagonismo de su luz: son memorables las salidas de sol sobre el vasto horizonte de la Vega, así como las nieblas que en invierno ascienden desde ésta envolviendo la ciudad y sumiendo las calles solitarias y sus más bellos rincones en un mágico ambiente suspendido en el tiempo.
La actividad cinematográfica que tiene a Carmona por escenario arranca en los años cuarenta del pasado siglo; iniciándose con el rodaje de ‘Malvaloca’, de la productora CIFESA y protagonizada por Amparo Rivelles y Alfredo Mayo. En 1951, Luis Lucía rueda ‘El sueño de Andalucía’ con Luis Mariano y Carmen Sevilla.
Posteriormente vendrían otras muchas que sería prolijo enumerar, pero entre las que podríamos citar Pepita Jiménez de Rafael Moreno Alba, en 1976; la versión cinematográfica de la ópera ‘Carmen’, dirigida en 1984 por Francesco Rossi que estuvo protagonizada por Plácido Domingo y Julia Migenes-Johnson o la más actual versión de ‘Carmen’ realizada por Vicente Aranda en 2003 protagonizada por Paza Vega y Leonardo Sbaraglia; Francesc Betriu dirigió en 1996 ‘La Duquesa Roja’ con Maria Isbert, Rosa María Sardá, Loles León, Javier Gurruchaga y Rafael Alvarez ‘El Brujo’; ‘Nadie Conoce a Nadie’ (1999) protagonizada por Eduardo Noriega, Peixe Lua (1999), de José Alvaro de Moráis; ‘Fugitivas’, en 2000, por el director Miguel hermoso con los actores Juan Diego, María Galiana, Niña Pastori y Laia Marull.
En 2001 Pepe Danquart dirigió ‘Semana Santa’ protagonizada por Mira Sorvino y Oliver Martínez. ‘Manolete’ (2006) una producción internacional protagonizada por Penélope Cruz, Adrien Brody, Juan Echanove y Santiago Segura, dirigida por el holandés Menno Meyjes. En 2010 la productora Maestranza Films, S.L. y Saga Productions (Suiza) rodaron escenas del largometraje ‘Ispansi’ dirigida por Carlos Iglesias; la película india ‘Zindagi Na Milegi Dobara’ (Sólo se vive una vez) en 2001 dirigida por Zoya Akhtar; ‘La Estrella’ dirigida por Alberto Aranda y protagonizada por Ingrid Rubio, Carmen Machi, Marc Clotet y Fele Martínez; la producción de la serie ‘Falcón’ basada en las novelas de Javier Falcón del escritor británico Robert Wilson; ‘Anochece en la India’, una road movie dirigida por Chema Rodríguez y protagonizada por Juan Diego, la actriz Clara Voda y Javier Pereirao o ‘Libertador’ dirigida por Alberto Arvelo en 2012 y protagonizada por Édgar Ramírez, Danny Huston, Gary Lewis, Iwan Rheon, Inmanol Arias, Juana Acosta y María Valverde.
«No hemos tenido ningún problema sino todo lo contrario, todo han sido ayudas por parte del Ayuntamiento, de la Film Office e incluso de los habitantes que esperemos que estén contentos con nosotros.»
«No hemos tenido ningún problema sino todo lo contrario, todo han sido ayudas por parte del Ayuntamiento, de la Film Office e incluso de los habitantes que esperemos que estén contentos con nosotros.»
